打工者张艺谋与《长城》上的中国

　　张艺谋是中国电影走向世界的先驱，他在艺术和商业上的尝试对得起我们曾经的掌声。

　　《长城》很好看，但我对《长城》不满意，因为《长城》上没有中国。

　　《长城》的错，很可能不是张艺谋的错，因为他只是服从于资本的打工者。

　　一、哥是个传说，传说中满是中国

　　张艺谋制作过享誉环球的很中国的艺术电影。那时候，张的一小步，是中国电影迈向世界的一大步。

　　张艺谋制作的制作过很大的商业大片，圈了中国人的钱，也圈了外国人的钱。

　　张艺谋的奥运开幕式让世界看到了中国力量和中国美学，批量传输了中国符号，回望2008，那依然是大型群体表演的标杆之作。

　　张艺谋的《金陵十三衩》希图踏入国际主流市场，并具有冲奥野心。尽管最终结果不如他意，也不如众意。

　　张艺谋被人们称为国师。

　　一方面，他有揽瓷器活的金刚钻

　　他现在依然是极具创造力的摄影师，极具想象力的导演。他能驾驭催人泪下的现实主义题材，能掌控极具中国特色仪式感的电影镜头。张艺谋能制作精良的商业电影，他试图将中国思想和中国故事与商业桥段融合，并用极具形式感的镜头记录。无论思想和故事本身的好坏对错，张艺谋都完成二者的结合，并成功向国人和世界传播。

　　另一方面，他有一批能拿的出手的中国作品，

　　从张艺谋的为数并不多的电影里，我们看到了当代草根中国，近代的乡土中国，不太遥远的封建中国，那里有被鲁迅大师称作的民族劣根性，也在一定程度上符合甚至塑造了西方人对中国的想象。张艺谋最好的最为成功的电影里，都内蕴着中国。可能是中国精神、可能是中国气质、可能是中国美学、或者仅仅是中国故事或中国符号。

　　电影圈里一直有三大导之说。陈凯歌还在孜孜不倦的讲着早已说过的道理，冯小刚在电影到底是语言的艺术还是光影的艺术中挣扎。张艺谋是不屑于在这些方面纠结或者停顿的。因为他能依照黑泽明的套路，调和文学与电影，将文学思想通过光影呈现，制作出满城尽带黄金甲。好吧，我真真的认为，这是一个好电影!不信你看看《影子武士》和《乱》。君不见，冯小刚还有以《哈姆雷特》为故事主干的《夜宴》呢。

　　张艺谋善于调动中国符号，并将精神贯穿其中，赋予独立的符号以中国意义和中国精神。

　　在张艺谋的光影中，有黑泽明、斯皮尔伯格、科恩兄弟、王家卫，在光影技术上他与前沿并行甚至有所超越;

　　在张艺谋的光影下，有中国故事、中国味道和中国道理，那里有活生生的中国人。

　　二、《长城》的形式与内涵

　　观影的同伴说，结尾的工作人员好像没有太多中国人啊!

　　我说，这样的故事不像是中国人写的(事实上也不是)。

　　看看细节：擂鼓打仗敲出了乐感， 敲出了韵律，敲出了美学;铺天盖地的怪兽攻城，女孩子荡秋千一样荡下去用锥子扎;磁石对饕餮有效，天然磁石在大宋朝少到如此可怜，到底是磁石还是黑曜石亦或是钻石啊?干掉头领其他饕餮就死光光是在致敬独立日里的外星人头领吗?饕餮直达京城自带导航啊?有人说，书生，你懂古代打仗的设定吗?你懂山海经吗?你懂历史吗?好吧，不懂，无知的我静待科普哦。不在意这些细节，

　　咱们就从故事、人物和思想内核三个不是细节的东西的讲起!

　　1、《长城》讲了一个什么故事

　　北宋正规军打怪兽!

　　对啊，你没看错，就是打怪兽。你以为长城是防谁呢?防怪兽呢!

　　电影开篇就指出，关于长城有很多传说，片中就讲了一个这样的传说。

　　这是传说?这就是瞎编啊，传说是这样传的呢?

　　你见过《冰与火之歌》里要加上古希腊、古罗马或者中世纪的背景设定吗?

　　你见过《魔戒》要划归到某段欧洲历史吗?

　　最基本的，你见过盘古、女娲的故事还要套上朝代吗?

　　我们看到，享誉世界的中国元素---长城，套上了一个本应架空历史的故事，但又出于贩卖中国符号和东方神秘感的心理，生生将片子拉入了宋朝。编，你接着编!

　　于是，我们看到一群中国军人唱着“秦时明月汉时关”围绕着以马特达蒙为核心的打怪小组行走在拯救人类的胜利道路上。

　　2、《长城》上的人物

　　好大的阵容啊!

　　马特达蒙、刘德华、张涵予、彭于晏、林更新、鹿晗、王俊凯，这些能被消费的男色统统带到。制片方想，这下你们满意了吧!迷妹们来数星星吧，粉丝们尽情的尖叫吧!

　　好国际化的制作啊，一部电影，一半以上都是英文对白。制片方想，来吧，外国人，看看我们中国人的特效大片吧，不用看字幕，主角是你们的熟人马特达蒙喔。故事吗，你就把冰火中的异鬼换成饕餮就ok，不过记住异鬼怕黑曜石，饕餮怕磁铁。放心吧，主角是外国人!

　　言归正传

　　长城里的男主角马特达蒙，雇佣兵出身，百步穿杨，为利而战。因为跟一群人希望到中国淘取黑火药，半路被契丹人追杀，误入长城，见证了中国精锐部队的巨大牺牲，被其精神感化，毅然决定留下抗兽，并在实践中，不断积累经验，成为了打怪小组的中坚力量。并在最后的决战中，手刃怪兽头目，为取得抗兽大业的最终胜利发挥了重要作用。

　　女主景甜，集美貌与才华于一身。能飞身溜索杀敌，能统帅五军，副业兼职翻译。当然，也因为她的积极沟通与思想引导，成功转化了男主的功利主义思想，并在最终的战斗中与男主发挥了关键作用。

　　男二帕斯卡，主业小偷，掌握格斗技艺，与男一配合天衣无缝。在逐利的道路上一往无前，承担了片中的主要幽默情节。

　　并列男二刘德华，主业军师，其实是个武器专家，掌握黑火药的核心科技，并发现磁石对怪兽的巨大影响，在最后的皇宫大战中，舍己为人，卒!

　　男三张涵予，主业殿帅，在实战中发现了怪兽的进化，并积极推动了权力的有序交接，因护景甜心切，被怪兽所伤，卒!

　　并列男三鹿晗，主业小卒，在关键时间关键地点为男主澄清事实，在关键时间关键地点，舍身为团队，卒!

　　并并列男三，威廉达福，主业小偷，副业教英语，最终带走黑火药、脱离团队，被契丹人所擒，为黑火药所伤，卒!

　　林更新是个统领、彭于晏也是个统领，没有卒!

　　人物介绍完毕。

　　主角由为己到为人，充分认识到过往的不足，重塑了自己的人生观、价值观，树立了牢固的国际主义信仰，人物形象立体。

　　帕斯卡和威廉达福，基本没有变

　　景甜，敢于牺牲、甘于牺牲

　　中国的一票男色，敢于牺牲、甘于牺牲。

　　3、《长城》的中心思想

　　景甜说了，信任!对喽，信任就是张大师传达的理念。景甜说了，一个人只有为国家为人民而斗争才能真正实现人的价值。好吧，集体主义也算!然后就没有然后了。

　　三、不要崇拜哥，哥仅是打工者

　　综合故事、人物、思想内核，我们看到了什么?

　　《长城》将一个不可能成立的瞎编的所谓的传说作为故事主干，

　　塑造了一个成长的外国主角，和一票敢于牺牲、甘于牺牲的中国配角的群像

　　宣扬了个人的牺牲精神和团体的信任精神!

　　在中国，没有长城是防怪兽的传说，中国军人的精神不能用牺牲精神代替，中国军人打胜仗和凝聚力量不仅靠信任。

　　所以，长城的故事很不中国，《长城》的人物很不中国，《长城》的精神不代表中国。任你在长城上堆满了中国符号，在《长城》上没有中国。

　　我相信任何一个具备基本水准的中国编剧都不会给《长城》这样的故事和精神设定。我相信凭张艺谋对中国、对世界观众的品位的理解，不可能看不到《长城》在故事和精神上的硬伤。

　　面对《长城》这个覆盖着中国符号的皮肤却被剥离了中国精神内核的巨兽的尴尬，我能想到的可能的解释是，张艺谋对片子的剧本构架、人物设定、精神内核没有控制权。也就是说，作为一个导演的张艺谋在这种制作体量的片子中，仅仅是个打工者。

　　想走向世界的人，丢了曾经拥有的现实和历史的厚重，那到底还剩下什么?

　　想走向世界的人，缺少了对故事内容主线的掌控，能做出什么?

　　想走向世界的人，被剥夺了对价值观念的设定资格，还能表达什么?

　　我们可以继续迷恋哥，但不是打工者的哥!!!

　　(张艺谋在访谈中也提出自己是被动接拍此片，并就片子的一些细节进行了修改，并指出让其动心的还有在全球5000家影院上映的利好。张艺谋本人给《长城》的定义是借全球大片传递中国形象，传递价值观，传递文化信息。很明显文化信息传递了，形象可能有点平面，价值观吗就仁者见仁了)