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一部为汉奸辩护、招魂的电视剧——简评《一个鬼子都不留》

2013-03-27 22:14:43 来源：红歌会网作者：秦汉东

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一部为汉奸辩护和召魂的电视剧

——简评《一个鬼子都不留》

最近，许多省级电视台在热播一部抗日战争题材的电视连续剧《一个鬼子都不留》。

我有空闲，耐着性子看完了全剧。剧情一开始还有几份吸引人，但越看越迷惑和气人，最后，我是在一边看一边痛骂中看完。看完后心里很不舒服。即使这来自一个真实的故事，但也不能容忍作者和编剧（导演）们“为汉奸辩护和召魂”的思想意识和文化倾向，它对人们思想的毒害和浸蚀是有百害而无一益的。

先看看剧情简介吧：抗日战争时期，河北冀中柳林镇的庄家营村，残暴的驻柳林镇日军，为抓捕八路军伤员，血洗了庄家营村，杀害了全村男女老幼共计200余人。幸免于难的屠户庄继宗，与同样对鬼子满怀深仇大恨的杂耍班主李占魁结成兄弟，秘密潜入柳林镇。他们租用桃园酒家为据点，由此开展了惊心动魄、悲壮的杀鬼子复仇行动，以各种灵活巧妙的方式、方法，杀得日本鬼子心惊胆寒。他们铤而走险，在柳林镇、黄羊岭发生了一连串的故事。怀着杀鬼报国的一腔热血，他们投靠了八路军。在以岳明华政委领导下的八路军游击队的感召教育下，他们逐渐明白要想彻底战胜日本侵略者，必须在共产党的领导下，广泛团结民众，有思想、有组织、有纪律开展人民战争。

经过战火洗礼，庄继宗、李占魁失去了二愣、白队长、王金龙、洪吉永等抗鬼战友，并逐步由一名单纯复仇者，成长为为民族而战的传奇英雄。

最后李占魁、王金龙、二愣、白队长、洪吉永等人为国捐躯，游击队乘胜追击，一举解放了柳林镇。庄继宗深情地和杏花告别，踏上了抗日的新征程，去迎接新的战斗。

如上的故事梗概并无不妥，如果按传统的电视剧铺排故事，这和众多的抗日战争题材电视剧并无二致。但导演和编剧的着意并非如此，他们有意“创新”和吸引人们的眼球的重头戏恐怕还在那些配角既“汉奸”身上。人们看完全剧后，似乎感觉不到汉奸，即使有汉奸，但这些汉奸也是被逼无柰或值得同情的。这岂不是赤裸裸地告诉人们“汉奸有理”吗。

首先，庄继宗、李占魁二位主人公从朴素的个人复仇观念出发，最后逐步上升到民族大义加入八路军。我们不能苛求所有抗日志士都是高大全的形象，正面形象有瑕疵也无可厚非。但是，剧中鬼子为了B3工程建立无人区，畜意制造的庄家营子屠村惨案，但畜意细节却被导演轻描淡写的遮盖过去了，其起因却是侦缉队队长陈耀祖带队，最后结局却是陈耀祖抢走了一块朝清踢于的牌匾。这等于告诉观众，造成悲剧的原因来自中国人内部的争权夺利。

其次，第三号人物皇协军小队长王金龙，有正义感、有武功、手下有兵，本应带全体队员调转枪口投入抗日洪流，本应主动冒险铲除汉奸梁荣贵才正常，可是在接到大队长指令杀梁荣贵也不会暴露自已的情况下，王队长竟然放走了罪恶滔天的梁荣贵。最后王金龙只身一人去找庄继宗，途中偶然巧遇鬼子与八路军火拼才“壮烈”牺牲了，最后的呐喊竟是“我不是汉奸”，看来人们都误会他了。

就凭梁荣贵的汉奸本质和罪行早该把他除掉，但阴差阳错梁荣贵竟投了八路，最后出买八路军情报也是一时喝酒过失，似乎他本质并不是汉奸，如果没有庄继宗知道他的底细和“隐私”他在八路队伍中会成为“英雄”。

再说皇军翻译、侦缉队长刘秃子，带领鬼子征粮、屠村无恶不作，但剧情中处处流露出他在委身和“忍辱负重”，不容易呀，所以庄继宗及八路军一次次地放过他。最后，刘秃子还用人肉炸弹与鬼子队长同归于尽“壮烈”了。有如此的壮举，那以前刘刘秃子的所作所为自然应该一次次地得到所有人“理解和原谅”了。

皇协军大队长洪吉永，本不想当皇协军，也是被逼无奈才当的，他早有抗日之心，并且抗日意愿比王金龙还“强烈”，这样一位原国军团长手下兵将众多，竟在鬼子多次屠村之时无动于衷，最后只对手下兵说“你们要好好活着”也跳下城墙“壮烈”了。洪吉永的“潜伏和保存实力”也太过深沉了吧，同胞们的生命和鲜血久久不能唤醒他的义举。当洪吉永被鬼子扣起来之后，皇协军队长许三竟带上全队人去请求鬼子放人，洪的不作为值得许三和众多弟兄冒死相救吗？这样一个人格扭曲的国军团队值得同胞敬仰吗？

总而言之，此电视剧，罗列的故事情节和人物辅线，有太多的汉奸形象，但对汉奸的艺术处理似乎不是要人们去鞭打或唾弃他们，而是要人们理解和原谅他们。即使导演不是这样的意图，看它所释放的艺术效果而言也是让观众“理解和原谅”汉奸。如果像我这样四五十岁的人，过去看过一些旗帜鲜明的抗日题材影片还有分辨好恶的能力，若是八零九零后的年轻人看了《鬼》剧不知道怠害有多深。

诚然，现在大谈思想解放，文化多元，要拍一些还原历史真实的影视作品，但无论怎样多元化，艺术作品它来源于现实但要高于现实，它绝不是生活的简单纪录和再现，艺术要有社会责任感，它应承载思想启迪，情操的陶冶，爱国心的激发，反之它就是“地摊儿艺术”。

改革开放以来，我们在文化艺术领域，把毛泽东的文艺思想已丢失得所剩无几，艺术作品中塑造人物个性和品格时任由扭曲和漠糊，如此妖魔化中国国民性，作为中国人我们会感到无地自容，还谈什么中华复兴和中国梦。

中国人的人性中有许多缺陷和垢病，抗日战争时期是有很多汉奸，这是不争的事实。但解放后在毛泽东思想的指引下，和毛泽东时代许多弘扬正气的文艺作品的熏陶下，中国人的爱国心和自尊心被重新树立了起来。但近几十年有一股 “为汉奸辩护和召魂”的歪风邪气在文艺界盛行，汉奸言论大行其道，卖国求财，卖国求名的汉奸不亚于战争年代，中国人的道德何以沦丧到如此地步？

究其根源，许多影视作品中“为汉奸辩护和召魂”思潮难辞其咎。

也许，《一个鬼子都不留》的编导们想效仿《民兵葛二蛋》的效果拔个彩头，但遗憾的是，《鬼》剧无论从故事情节、人物塑造、思想性上都无法达到《蛋》剧的水准和艺术效果。看了《鬼》剧实在让人反胃，导演煞费苦心营造了那么多巧合、误会等，无非是替汉奸的罪行开脱，让观众容忍和理解汉奸的行为。如果中国人都爱憎不明，是非不分的苟活着，那才是中国人永远的悲哀和耻辱。

（网民：秦汉东）

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