司马平邦：周迅——在从人到妖的堕变里升华
冯绍峰在《画皮2》里诵着《妖典》上的文字说，狐狸修炼成人要1000年。
1000年时间未免太长，不过，即使是开始于中国古代文学作品里的狐狸修炼的故事，它们的文艺作品形象从妖修炼成人，确实也用了几百年。
《画皮》的故事，来源于蒲松龄《聊斋志异》，但这不该是里面大大小小众妖怪、妖精的最初诞生地，因为老蒲当年写的这些个好玩的故事多不是他的独创，而是老先生靠给人卖字卖文，一个一个换来的，所以，即使是《画皮》里的狐狸精们，在认识老蒲之前它们已经在民间口耳相传里修炼了许多许多年了。
只是，即使修炼了许多许多加上几百几百年，它们仍然是妖，就是到2008年那部《画皮》上映时，即使人们已经把狐精小唯(周迅饰)当成了小三的代名词，那时，她还是一个狐妖而已。
这次的《画皮2》，周迅的幸运，是小唯终于名正言顺地从妖成人了。
其实，研究为什么一个民间传说里的狐狸精终于被用各种语言、各种手段、各种面孔一点一点组织成一个人，并且一个真正漂亮的女人，研究一下这过程背后的世道人心和审美意趣，比跟着电影内容的胡乱指引，埋首冯绍峰的《妖典》里琢磨着狐妖如何修炼成人类更有意义。
《画皮2》里的周迅(饰狐妖小唯)和赵薇(饰靖公主)的关系，与《画皮》里她们各自饰演的角色之关系不同，不同在于她们不再是对立、敌人的，既不是战场上的敌人，也不是男人床榻上的敌人，小唯是有美丽皮相却没有爱情(心)的女妖，靖公主是有爱情(心)而无美丽皮相的女人，她们从一出场就是一种凹凸互补的统一关系，虽然看似人妖不两立，但最终决定这个故事结局的还是她们之间强烈的互补性。
现代科学早已经证明，人体器官中真正承担情感和思想任务的不是心(心脏)，而是大脑，今天若用这样现代的眼光看待《画皮2》里那些妖修炼成人必须取得某人心甘情愿奉上的一颗心脏之类的鬼话，会觉得十分好笑，正像我们难以理解西方传统鬼故事里那些僵尸必须靠吸活人血才敢见白天的阳光，但当我们一旦沉浸在这样的故事里，被它吸引了，再科学的逻辑都就变成了多余的，或者从某个角度上说，已被电脑高科技武装到牙齿的当代电影，个顶个都是反科学的，谁反得越彻底，观众们就越爱看谁。
其实，“鬼画人皮”的故事，自从跳下书本从文字语言变成影像语言以来，就一直有一种困境，即恐怖感，无论是妖(鬼)给自己画皮还是给人类画皮，画皮故事的历次改编影视作品里它都是极恐怖的，甚至曾被标注为限制级，年轻导演乌尔善却成功地将其变成了一场唯美的水上芭蕾――虽然关于小唯与靖公主换皮的“生理学原理”仍有待研发，但那两场水中画皮(其实是水中换皮)已然可称得上影史经典，至少它第一次证明了，中国电影人的想像能力一样可以超越电脑特技的表现能力，而在想像力圆熟驾驭下的电脑特技可以如此完美无瑕。
周迅饰演的小唯就是在这种完美换皮的过程里得到升华，当她脱下那身美女皮相，露出雪血的狐妖面容，以及露出更为性感妖娆的女性身段――而且是赤裸裸的，许多人会被这种放而不淫的画面惊住。
所以，所有的狐妖们都该感谢周迅。
虽然这世上其实并没有狐妖存在。
小唯、靖公主和陈坤饰演的边防将军的三角关系，仍不可免俗地被插进两场性感热辣的床戏以描述其形其情，但不幸这些床戏都发生在小唯与陈坤的人妖之间，而非赵薇与陈坤的人人之间，这或者暗合了世俗常见的那个说法，男人更喜欢自己的女人在床上是一只妖精，而非一个圣女。
不过，我看这一版的小唯，仍然有顾晓梦的影子，在电影《风声》的最后，这个用自我牺牲成就人生信仰的女孩那几句画外音至今想来仍能引人泣下，或者是同一个周迅的演出，《画皮2》里的小唯，这个地地道道的千年老妖的最后结局多少也有些信仰的影子，只不过顾晓梦信仰的是共产主义，而小唯信仰的是真正的爱情。
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