当代“谍战片”中为何没有“人民大众”，只有“变形金刚”？

当代“谍战片”中为何没有“人民大众”，只有“变形金刚”？

 

工农兵文艺

 

 

本文是我的新小说《七日之书》（尚未出版）的附录部分的节选。

由于大家没有读过小说的全文，所以可能有个别地方比较费解。不过，大家只要把文中的“至天同盟”近似理解为“资改派”就可以了（其实两者还是有区别的）。

 

本文试图向同志们揭示当代“谍战片”（其实当今的“抗战片”也何尝不是如此）中不为人知的阴谋——

否定“人民战争”、亵渎“人民智慧”、磨灭“人民志气”。

 

 

第七课 影视剧中的“变形金刚”

 

 

课前小故事

 

 

在当今的影视剧中（尤其是各式各样的谍战片），男女主人公简直就是“变形金刚”的活典型：

 

外貌：郎才女貌、万里挑一。

学历：本科以上、海外留学。

素质：气质优雅、谈吐不俗。

才能：大智大勇、文武双全。

 

说起“才能”来，这些“变形金刚”可是不得了：

谍战才能：收发电报、传送文件、录音拍照、破译密码。

厚黑才能：口蜜腹剑、栽赃陷害、处处留手、狡兔三窟。

交际才能：官场应酬、唱歌跳舞、眉目传情、勾三搭四。

外交才能：八国外语、小菜一碟、纵横捭阖、推动世界。

撒谎才能：谎话连篇、马屁不穿、伪造文件、假传圣旨。

偷窃才能：飞檐走壁、爬沟钻洞、鸡鸣狗盗、职业扒手。

文学才能：唐诗宋词、莎士比亚、吟诗作对、兼写歌剧。

考据才能：品酒鉴宝、甲骨文字、秦书汉简、皇陵盗墓。

理科才能：数理一流、专修生物、中医全懂、西医也会。

工科才能：修桥铺路、开车驾船、化工生产、维修机器。

武术才能：擒拿格斗、虎鹤双形、长枪短棍、袖箭飞镖。

军事才能：枪法如神、指挥若定、上开飞机、下炸坦克。

……

 

 

各位看了他们的“才艺”，恐怕要哑然失笑了。

 

这些才艺，随便拿出一样来，就需要一个普通人类下十几年、二十几年的苦功夫了；而想要“兼通”几样才艺，恐怕到五十岁才能有所成就。然而，我们的“天神”一般的谍战片导演们，偏偏让每一部谍战片的男女主角都成了《天龙八部》中的鸠摩智——年纪轻轻，便“兼通”“少林七十二绝技”……而且，人家鸠摩智的才能只是表现在“武功”方面，这些导演们炮制出来的“变形金刚”可是上天入地、无所不能的，简直就是鸠摩智的十次方啊！

 

 

我真的很想问问这些“天神”一般的导演们：

 

你们编写剧本的时候，究竟有没有动过脑子？你们创造出来的人物是不是有一个共同的祖先，名叫墨罕墨得-完颜汤姆-巴洛夫斯基，简称墨完巴？

你们创造出来的人物简直可以比得上上帝了，那他们怎么还被派去做这些琐碎的工作啊？你们直接安排他们把原先的地球（甚至宇宙）炸成四分五裂，然后对着宇宙大吼一声“要有光”，不就可以彻底解决问题了吗！

 

 

“变形金刚”对普通人类的压制

 

 

谍战片中的男女主角个个都属“变形金刚”，都是“墨完巴”的后代，与地球上的普通人类没有共同的遗传基因；简直就是“只可仰望、不可平视”的“精英中的精英”。

 

那么，为什么影视剧的导演们热衷于表现精英们的生活呢？

 

 

这一方面是为了“收视率”的需要。

 

试想一下，如果一部片子里只有破衣烂衫、沿街讨饭的镜头，而另外一部片子里则是帅哥靓妹、名烟洋酒。我们不考虑故事情节是否好看，单单是考虑“镜头的美感”这一个因素，大家会把票投给谁呢？

 

“破衣烂衫”未必不能拍出好镜头，但是，太难了。既要让观众们理解故事情节和人物的身份与处境，又不能让镜头里乌七八糟、一片混乱，实在是太难了。穷人的房舍本来就是狭窄逼仄、各式各样的东西混杂着堆放在一起的，如何既能够体现出“穷”（许多穷人连一个像样的衣柜都没有），又不能让观众们对着“一片混乱”直皱眉头，实在是一种艺术。

 

而“精英生活”则不存在这个问题。“精英”么，高帅富西装革履、白富美裘皮大衣，住在三层小楼的别墅里，一大群男仆、女仆、佣人、奶妈伺候着，再时不时地去跑马场里跑跑马、到高尔夫球场上打打球。无论怎么拍，这些镜头都是光鲜亮丽、整齐有序的，可比贫民窟里“污水横流、每个人身上的衣服都脏得看不出来颜色”养眼多了。

 

 

另外一方面，则是“至天同盟”的要求。

 

拍穷人的生活，容易让底层的人民顾影自怜，与剧中的人物有“代入感”。

 

从艺术的角度来说，能够让观众们产生“代入感”，甚至以为故事的男女主角就是自己，无疑是十分成功的；但是，从“至天同盟”的角度来说，这可不是什么好消息。

 

观众们与剧中的人物“同呼吸、共命运”了，就必然会模仿剧中人物的所作所为；尤其是当剧中人物所遭遇的困境，与电视机前的观众们一模一样的时候，这种模仿简直就成了一种自发、自觉的行为。

 

那么，影视剧导演们编写的谍战片，如果大肆刻画路边的黄包车夫如何打探情报、破衣烂衫的小乞丐如何传递情报，这当然更加符合历史事实；但是，他们必须要考虑到——如果现实生活中有人模仿怎么办？

 

而把男女主角全都写成“变形金刚”，就完全没有这方面的问题了。男女主角都是留洋归来、文武双全、上可揽月、下可捉鳖，岂是寻常的贩夫走卒可以相比？电视机前的平民百姓们，可以随着剧情的进展哭哭笑笑、疯疯癫癫，却万万不可能模仿剧中的人物行事的。

 

 

于是，这些精心编排的“明星嘉年华”，不但赚足了眼球和钞票，还向所有平民百姓传递了一个信息——

 

你们不要想着去做什么大事业。你们看看电视剧里做大事业的人，那都是天上的“文曲星”！像你们这样矮丑穷、尖嘴猴腮的样子，也不撒泡尿照照看；你们只配充当电视剧里的“路人甲”、“路人乙”，不要整天癞蛤蟆想吃天鹅肉，恐怕是连天鹅屁都吃不到哩！

 

 

红色经典为什么不再播放

 

 

“红色经典”是毛泽东主席时代最流行的影视剧作品。绝大多数“红色经典”都表现了“人民的智慧是无穷的”。

 

例如“地雷战”、“地道战”，既是军事教学片，也是“人民智慧”的彰显。影片中新型的地雷、复杂多变的地道，全都是出自只会种地的农民的手笔；他们的灵感，既不是来源于“神灵”的启示，也不是来源于“精英”的传授。

 

 

然而现在，这些彰显人民智慧的“红色经典”已经不常见了。尽管网络上还有很多下载或者在线观看的资源，但是，最主流、最常见的电视媒体，已经不再经常播放这些“红色经典”了。更有甚者，许多人希望人民忘记这些“红色经典”。

 

随着物质生活的丰富、大量信息的产生与流通，一部分人开始追赶新潮，不再喜欢过去的旧电影，这原本是无可厚非的。但是，也一定有一部分人，仍然怀念过去的旧电影；而这些人怀念过去的一个很重要的原因，就是“今不如昔”。

 

那么，刻意回避、甚至压制旧电影、尤其是“红色经典”在最主流、最常见的电视媒体上的播出，就不仅仅是出于“鉴赏口味”的考虑，而是有着现实政治的需求了。

 

 

“红色经典”彰显“人民智慧”，显然与“至天同盟”刻意推广的“精英治国”有着根本的区别。

 

何况，当今社会矛盾尖锐，如果农民、工人、“钉子户”们全都模仿“红色经典”中全民造地雷、全民挖地道，那么“至天同盟”岂不是有倾覆之虞？