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刘仰：从《乐翻天》说第六代导演

2012-07-23 10:43:25 来源：作者博客作者：刘仰

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又有人请我看电影，一个新片子，片名《乐翻天》，导演王岳伦，主演姜武、宁静。王岳伦的电影以前也看过，《十全九美》、《熊猫大侠》，都是搞笑的电影。由此也形成了王岳伦电影的一个特点：桥段高于故事。为了搞笑，片中充斥大量流行搞笑桥段，故事只是拼装桥段的框架，有时候，古装与现代搞笑桥段的对比，也会略有一点意外。但是，这种方式的问题之一是，搞笑桥段大都来自网络，观众如果熟悉网络，无非是再笑一边，不管笑点高低，在快速变化的网络文化背景下，新鲜变陈旧很快，如江南梅雨季节，发霉味很快就出现。因此，影院里的“第二次笑声”往往有点尴尬，被迫地不情愿。对于不熟悉网络的观众，那些桥段未必能触到观众的胳肢窝。网络搞笑元素说明王岳伦的电影有着较强的市场目标，即城市里的小资白领。
    《乐翻天》基本延续了王岳伦以前的电影风格，不同的是，故事背景不再是古代而是现代。大量现代搞笑桥段更方便地进入，以票房的三个常规保障——暴力、色情、金钱——为基础，黑社会、绑架、赌博、勒索、夫妻房事冷淡、女强人、妻管严、二奶、小三、偷情、仙人跳、拆白党、谋杀、诈骗、日韩、背叛、玩弄感情、白痴……等等，一句话总结：当今中国社会几乎所有的庸俗桥段，在此电影中胜利会师，彼此皮笑肉不笑地挤在一起，挑战观众的笑点和胳肢窝。
    人们常说中国电影第六代导演，但代表人物名单时常变化，我不知道王岳伦能否被归入“第六代”，年龄上应该符合。然而，“第六代”这一划时代的名称很早就出现了，好像至今也没有成为中国电影的主流，他们是谁，有什么代表作，观众未必清楚。某些曾被纳入“第六代”的导演，如今正在老去，今天被强行穿衣戴帽的 “第六代”也面临随时被剔除的可能。也许，再过几十年，“第六代”的名称依然在，依然没人能当之无愧的充任，只好再顺延，等待那个谁的出现，以便戴上评论家早已做好的“第六代”王冠。但这也不妨碍说说当今所谓第六代导演。
    第六代导演的第一个特征是出口转内销。他们中的不少人是先找外国投资，在外国电影市场放映、收回投资，或者在外国电影节上得奖，然后拎着国内观众的耳朵说：外国人都说好，你们居然不买账、不听话？此种招数并不局限于中国电影，中国社会各领域近几十年来几乎都如此。从真合资到假合资；从真洋品牌到仿洋品牌（仅仅只是名字仿一下）；以外国人来要挟、强迫、欺骗中国傻子的事情比比皆是，欧典地板、达芬奇家具算是几个浪花。事实上，中国电影界的这种现象也并不局限在第六代，第五代也有此强烈倾向。第五代走出口转内销这条路，还有点成功的案例，但时代不同了，中国制造在全世界从起步到遍地开花，继续借助洋人威力来搞中国电影今后能否依然获得成功，我认为，第六代应该好好想一想。如果第六代不愿想，第七代、第八代再想也行。不想的人就等着像达芬奇一样混不下去。实事求是地说，王岳伦并不完全是这个路子。
    第六代导演第二个特征是文艺化，拍一些带永恒性的人性话题，这一特征与上述出口转内销并不绝对分割，常常还有重合，其中的差别在于对普遍人性的理解。出口转内销的第六代基本上都抄袭洋人对人性的肤浅理解，放在中国社会的环境中，常显得隔靴搔痒、装模作样地花拳绣腿。因此，有一些“第六代”也试图摆脱洋人的标准，以国产化的方式自己探讨人性等文艺话题。如同商品领域一样，此类本土化的文艺电影，要么是换汤不换药的洋品牌，要么是不到位的浅薄。导演们以个性化、个人化为主导，却想以其昏昏而使人昭昭，除极个别有点意思外，大都露出无病呻吟的小气。我觉得，王岳伦可能不喜欢或看不上这种方式，因而走了第三条道路。
    第六代导演的第三个特征便是彻底的市场化。这一现象是电影之外其他领域市场化倾向对电影的必然影响。当电视上到处都是“快乐大本营”、“非诚勿扰”的之类的庸俗，却有很高的收视率和广告经济效益，电影也想依葫芦画瓢，在电影市场独领风骚或分一杯羹，几乎是不可避免的。王岳伦应该属于这一类。由于中国社会各观众群的欣赏口味有较大的不同，因此，这种方式其实类似香港电影或小剧场话剧，针对一个特定的小市场，占据该小众的市场份额。它带来的问题像商业领域一样，由于大多数第六代导演的生活背景都比较类似，因而出现严重的重复投资现象。此外，肤浅而庸俗的桥段在网络时代速生速灭，电影又相对滞后，于是，此类电影便显得像麦当劳店里的隔夜食品，难以让观众产生真正的喜爱，只当是重听一遍老相声。
    在第三个特征中，似乎还有一个值得深入探究的话题：摆脱文艺腔，究竟是鄙视，还是无能为力？恰如当今很多知识分子宁愿当一个流氓，究竟是真的不屑于知识分子的身份，还是没有能力承担一个真正知识分子的责任？知识分子流氓化，是否只是才情不够时的破罐子破摔？落实到电影中，以碎片化的桥段替代完整故事，是否因为叙述故事能力不足，而以迎合市场为借口？我认为，即便在迎合市场的大背景下，故事叙述能力并没有被判死刑。只是在电视领域，碎片化的桥段才成为最茂盛的风景。如果电影变得与电视一样，还有何生存的必要？《乐翻天》在这个问题上显示出电影与电视、网络结合的特征，但结果并不是一加一大于二，而是一加一小于二。电影故事的编造、设计痕迹，在影片中极为明显，但又明显地不符合自然逻辑，只能依靠无数巧合，使得故事极为不真实。同时，为了安插各种网络桥段、包袱而刻意设计的情节，不光使得故事凌乱，还使得角色的自然性格都莫名其妙，甚至使得导演都无法安排结尾。
    算了，厚道点，不多说了。第六代导演没一点好？多看看再说。

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