《红色摇篮》解密革命领袖之间的纠结
2011-06-07 03:48:58 来源：
毛泽东旗帜网 作者：ZOJ1174
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中共党史不仅存在于白纸黑字的煌煌书卷中，也存在于枪林弹雨的影视作品中。
反映中共建党前后历史风云的电影有《开天辟地》，电视剧有《日出东方》，反映“大革命”时期急流勇进和“四一二”事变的影视有《大浪淘沙》和《人间正道是沧桑》，反映中共打响武装起义枪声的电影有《南昌起义》《秋收起义》，反映朱毛红军出任“革命的山大王”的电视剧有《井冈山》，而长征以来的斗争史更是被更具有史诗篇幅和气质的《长征》《延安颂》《解放》连通起来，织成波澜壮阔的“革命上河图”。
然而，在《井冈山》和《长征》之间有一段刺目的空白。朱毛是怎么从井冈山上下来开创中央苏区的，一、二、三、四次反围剿是怎么打胜的？毛、周、朱在这段乱云飞渡的时期经历了怎样的遇合？这在影视中不能说是全付阙如，也是含混不清。基层视角的、细枝末节的、虚构想象的可能有一些，居高俯瞰、一目了然的全景式记录还真是没有。正在央视播出的《红色摇篮》正是着墨于此，补上了视频化革命史的断裂带。
革命历史剧值得一看的前提条件是说真话，而它是否优秀则要看说真话的力度，看史识是流俗还是充满洞见。当年的《长征》是很有一些突破胆识的，把一些学术界有了成果但影视踟躇不取的史料移到了荧屏之上。《红色摇篮》是《长征》导演金韬主厨的，在现有的言说框架内再次作出了还原历史的努力。
影视作品为什么总是对开创中央苏区这一段绕着走呢？因为其中留有历史疑案和难解纠结，在正统的文字中，很多事情也是被轻描淡写或掐头去尾的。这基本上是毛泽东一生当中最郁郁不得志的时期，政治上遭到远在上海的中央的批判,行动上被上海来的钦差大臣们干扰和左右，直至后来被削夺兵权，退隐山中养病，“连鬼都不上门”。毛泽东受排挤，首先是因为当时最高领导层中连绵不绝的左倾盲动、冒险，先是李立三要“会师武汉、饮马长江”，后来是王明和博古要“短促突击”“御敌于国门之外”，脚踏实地的毛泽东决不同意如此冒进，敢于抗上的他总是雷霆压顶。
这些史有定论的东西可以公开言宣，问题是历史并不是这么大而化之、简单粗略。在毛泽东受挫的过程中，有很多后世定性的绝对的正面人物卷了进去，并且发挥了当头棒喝和取而代之的作用，这样一来，这段党内斗争就不只是真理和谬误之争，而且成了后来亲密无间的战友之间的交锋和博弈。其实，革命就是摸索真理、纠正错谬的进程，谁也不是口含天宪出生的，毛、朱、周在革命的草创和磨合阶段发生点儿意见相左和人事更迭，是再正常不过的事情，可是在一种心照不宣的静默中，党史的书写者和影视的操刀者背上了沉重的心理包袱，没有人敢详细地正面描述，也没有人敢在关节点上拨云见日。所以说，《红色摇篮》敢于触碰这段隐形的历史，已经具备了值得嘉许的勇气和使命感。
《红色摇篮》中最耐看的是毛、周之间的过从与分合。毛泽东和周恩来相识于1926年“中山舰事件”之后的广州，当时年轻气盛的两人都主张反击国民党，但他们的意见没有被高层采纳。后来的日子里，毛泽东行走在中国乡间创建了红四军，一步步实践着自己“农村包围城市”的宏伟设想，而周恩来身处中共中央的中枢地带，全国一盘棋地指导着革命运动。毛泽东是“一大时期”的元老，并在“三大”上当选了中央局委员（这就是所谓“毛委员”的由来），周恩来资历稍浅，后来居上地成为中央主要负责人。在1929年，也是因为中央发出不切实际的指令，红四军内部分裂，朱、毛之间产生了明显的裂痕。毛泽东性格峻急，朱德处事温和，毛泽东落选了前委书记。后来，中共中央以周恩来的意见为主发来《九月来信》，支持了毛泽东的正确主张，他才重新回到红军的领导岗位上。可以说，在毛、周早期的见面和不见面的交往中，两人意见相近，周还给了毛很大的帮助。
在《红色摇篮》中有这样一段情节：毛泽东在水稻田里干活，刚刚从上海赶到苏区的周恩来大步流星地走来，嘴里高喊着“润之”。毛回头没有认出周，周笑说：“留了胡子，认不出来了吧”。两双手紧紧地握在一起，笑声朗朗，音乐响起，镜头飞旋。从此，毛、周开始了长期厮守、并肩战斗的岁月。
应该说，毛、周在苏区的合作起初并无争执，周恩来职务更高，在军事上对毛泽东多有倚重。后来的形势发展破坏了这一切，发自上海的中央指令越来越急切地要求“积极进攻”，这是知己知彼的毛泽东一贯反对的，而周恩来刚刚在反对立三路线的斗争中背上“调和”的罪名，不得不执行上头的错误指示。在宁都会议上，毛泽东受到激烈批评，周恩来虽然极力转圜，毛泽东还是丢官罢职，取代他行使军事指挥权的正是周恩来。客观地说，毛下台与周向中央“诉苦”以争取军事专权有关，但周也的确希望毛以军事长才臂助，于是提出了周为主、毛为辅的方案。周恩来顶着压力粉碎了蒋介石发动的第四次围剿。后来，周恩来听命于来中央苏区接管党、军大权的博古、李德等人，而毛泽东被晾在一边坐了两年冷板凳，一直到长征路上才逐渐翻身。
在《红色摇篮》里,我们还见到了年轻的“贺子珍”。在铁血的戎马生涯之余，在紧张的党内斗争之外，贺子珍明媚的笑容和女性的柔情为这部剧平添看点。而且，贺子珍不是作为《解放》中的“江青”那样不得不出现而又不能乱说乱动的活道具出现的，她的身上牵连着好多重头戏，这面最近的镜子时刻映照着毛泽东身上的品质。扮演贺子珍的是国家话剧院演员张晶晶，她岁数不大却有着丰富的人生阅历:曾是国家少年队的体操选手，北京电影学院科班出身，曾在电视台做过编导和主持人，更主演了众多的话剧和影视作品。与扮演毛、周、朱的几位特型演员比，张晶晶显然还未能适应重大革命题材剧中惯有的庄重和沉稳，她的表情和形体颇为灵动，笑起来尤其灿烂，这恰恰使贺子珍的形象跳了出来，浑身是戏。
“赤橙黄绿青蓝紫，谁持彩练当空舞？雨后复斜阳，关山阵阵苍。当年鏖战急，弹洞前村壁。装点此关山，今朝更好看。”《红色摇篮》把毛泽东的《菩萨蛮-大柏地》作为主题歌，故事从朱毛红军离开井冈山起，到中央红军踏上长征路止，大事不虚、小事不拘地串联起了这段峥嵘岁月，评书式的叙事为历史平添了波折和趣味,它虽然还达不到直言无忌的境界，但如果你是一个有心的观众，一定能从中捕捉到很多有价值的信息。
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