可能法国人比我们更懂贾樟柯

　　《江湖儿女》的票房焦虑

　　贾樟柯时隔3年的新作《江湖儿女》，在中秋节前夕上映，小长假一举拿下5000万票房，超越了贾樟柯过去所有作品国内票房总和。但显然这个成绩不能令贾导满意。

　　一方面如今中国电影市场已达到600亿规模，最近两年一些小众电影都取得了票房佳绩;另一方面《江湖儿女》今年风头很盛，在包括戛纳电影节等各类电影节上都有所斩获，知名度很高。

　　贾樟柯为了电影的宣发也是不遗余力，甚至还“放下身段”参加了2档综艺节目，全国各地路演也是一路奔波，甚至广告标语都刷到了广大农村地区。

　　

　　9月21日首映还请来杨超越助阵，真的是尽心尽力了。

　　

　　在这样的宣发攻势下，《江湖儿女》首日排片达到5.5万场，占比超过15%，也创下了近年来文艺片排片场次新高。但是上座率却不理想，在中秋节小长假期间，票房逐日下滑。和以往贾樟柯的作品类似，随着小长假结束，《江湖儿女》第一波铁杆观众都观影完毕，后续票房基本就到此为止了。

　　

　　所以说花了这么大力气去推销，但贾樟柯的电影在普通路人观众群体中依然没有什么吸引力。

　　本来《江湖儿女》的话题已经逐渐冷却，却不想胡锡进意外加入战场，给这部电影的热度推波助澜。面对送上门来的机会，贾樟柯自然不能放过，25日发布长微博回应胡锡进，评论和点赞数都是创下电影上映后新高。

　　

　　同时查看猫眼相关数据，26日《江湖儿女》微博和微信讨论量大幅增长。

　　

　　在这波新的宣传攻势下，《江湖儿女》26日的票房甚至扭转了工作日之后的下跌趋势，这两天甚至还能小幅回升。

　　但是国庆长假已近在眼前，张艺谋的《影》和其它重磅大片都在虎视眈眈，贾樟柯这部新片最终票房预计将停留在6000万。而其成本据说超过8000万，无论如何，贾樟柯依然无法做到靠国内票房实现盈利。

 

　　贾樟柯和法国MK2电影公司

　　但和往常一样，贾导依然不必为电影能否赚钱操心。因为他的电影一向是靠海外版权安身立命，国内票房只能算是锦上添花。

　　说到底，贾樟柯在意国内票房，是想获得更多观众的认可，而不是怕以后没钱拍电影。之前《天注定》就算没在国内上映，也不影响他继续拍电影。

　　而贾樟柯之所以这么多年一直能够坚持他的艺术电影之梦，主要是日本的北野武工作室和法国的MK2电影公司。

　　咱们看《江湖儿女》的出品方，除了国内电影公司，法国的这家电影公司赫然在列。而且排名靠前，除了主投的上影公司、贾樟柯自己的西河星汇，就是MK2了。《江湖儿女》本身也是一部中法合拍片。

　　

　　而上一部《山河故人》也有MK2的身影。其公司总经理纳塔那·卡米兹也是出品人之一。

　　

　　根据相关报道，MK2电影公司由马兰·卡米兹创立于1974年，是欧洲著名的独立电影公司，多年来出品了多部著名艺术电影。同时其也在积极建立艺术电影院线，在巴黎有65个放映厅，在西班牙有110个放映厅。

　　说到MK2出品，很多文艺片爱好者应该不陌生。比如获得今年戛纳最佳导演奖的电影《冷战》，讲述了冷战时期东欧一对男女的爱情故事，非常对西方国家视角下的冷战口味。

　　

　　该片是波兰著名导演波兰保罗·帕夫利克夫斯基作品，此前2013年他的电影《修女艾达》曾获得奥斯卡最佳外语片。

　　MK2出品的法国日本合拍片《如沐爱河》，相信很多观众也听过，该片曾获得2012年戛纳电影节最佳电影提名。

　　

　　这部电影讲述了一名日本女大学生通过援交来维持学业，并和一位退休的老教授由此相遇的故事。

　　如果翻看MK2和纳塔那·卡米兹投资出品的其它电影目录，可以发现大多数都是独立艺术电影，有很多获得过各类欧洲电影节奖项。

　　

　　比如近两年崭露头角的加拿大导演多兰，1989年出生，他2012年执导电影《双面劳伦斯》，讲述了一个变性人丈夫和其妻子的爱情婚姻故事。

　　

　　该片获得了第37届多伦多国际电影节最佳加拿大长片奖，同时获得了第65届戛纳电影节同志棕榈奖，女主演苏珊妮·克莱门则获得戛纳电影节一种关注单元一种关注最佳女演员奖。

　　欧洲是全球艺术电影中心，有大量独立电影公司专注于各类艺术电影拍摄，MK2就是其中翘楚。他和全球最有名的文艺片导演建立了长期合作关系，正如上文所述的2位导演。而在中国，他们的主要合作对象就是贾樟柯。

　　欧洲也有比较浓厚的艺术电影氛围，文艺片不愁销路，贾樟柯最近2部电影海外发行都是由MK2负责。

　　在和MK2合作之前，贾樟柯曾长期和北野武工作室合作，其中在《三峡好人》获得威尼斯金狮奖之前，贾樟柯早期作品如《站台》、《世界》等均由北野武工作室主投，当然也是销往欧洲，可以说在和欧洲主流分销商建立直接联系之前，是北野武工作室一直在扶持着贾樟柯，限于篇幅这里就不多说了。

　　说到和法国电影公司的合作，贾樟柯表示“我想MK2将帮助我们提高中国电影和影院的质量，同时与中国人分享世界上最有创意的电影。”

 

　　贾樟柯的困境所在

　　纵观这些年来贾导电影在国内的票房情况，和在欧洲的版权收益，与其说贾樟柯在为中国观众拍电影，不如说他是在为欧洲观众拍中国电影。

　　所以自从贾樟柯成名以后，一直有一种说法，就是贾樟柯拍电影靠贩卖某些中国特色国情来获得欧洲观众欢心。更有人说西方人并不是真的喜欢电影本身，而是贾樟柯带给他们一个拧巴的中国，以及由此所触发的一种悲天悯人的快感。

　　这些说法当然有点刻薄了。但它流传至今，并非没有原因。所以贾樟柯也急于拍出一部能够获得国内主流观众认可的电影，用高票房来回击这种批评。

　　但很显然，这次《江湖儿女》依然没有成功。

　　然而我们换个角度想一下，如果靠拍摄某些中国的阴暗面就能获取欧洲电影节认可，为什么这么多年只有贾樟柯成功了呢?

　　还是要看到贾樟柯电影的艺术性所在。在艺术电影方面贾导是真的有天赋，在国内他也有一批铁杆粉丝，没有真才实学肯定无法做到。

　　假如深入了解贾樟柯所有作品，可以发现他这些年的电影一直关注同一个话题，就是时代变迁下的小人物，只不过每次主角和角度略有不同而已。

　　如何理解《江湖儿女》，贾樟柯在解释电影英文名时候说道。

　　(在巧巧第一次推着斌斌去大同郊外火山群时)有一句对白：经过高温燃烧，火山灰是最干净的。我写完这句就想用“火山灰是最洁白的”，因为我觉得人这一生经过很多的情感、生活的历练，就好像高温燃烧一样，最后烟飞云散，挺悲哀，但同时也非常珍贵，因为人再有多少的毛病、缺点，最终还是非常珍贵，这样就改成了英文片名《Ash is Purest White》。

　　

　　这段话对理解这部电影非常关键。

　　艺术电影和商业片不同，文艺片可能关注的就是某种虚无缥缈的东西，甚至只要一种情绪，都可以促使导演拍出一种电影。所以文艺片往往基于一种私人体验，是关于个人情感的某种表达。

　　当然有多少观众能够对这种表达产生情感的共鸣，就比较玄学了。

　　而商业片，它的第一原则是好看，是要让观众看得爽。

　　这次贾樟柯其实已经做了很多让步，至少整部电影故事情节看起来比较流畅，不像以往有些作品更加意识流，跳跃性更大。

　　但显然目前的中国市场，能够接受贾樟柯的观众还是属于少数。

　　这就是贾樟柯的困境所在。他的电影在欧洲比在国外更受欢迎，为了自己的电影事业，他可能也得考虑一下，不说迎合欧洲观众的口味吧，至少也要让欧洲观众更喜欢吧。所以贾樟柯电影经常会出现一些非常有中国特色的符号，比如一群一脸茫然的百姓，这可能就比较符合欧洲观众对中国的印象。

　　

　　对此我们应该如何看待呢?

　　从丰富电影类型的角度出发，从文化多元化发展方面来看，艺术电影不可或缺。贾樟柯有其价值所在。

　　但艺术电影是否应该沿着欧洲的方向发展，这个不好说。

　　如果仔细了解当前欧洲艺术电影和奥斯卡这些年青睐的独立电影，会发现它们的主题偏爱边缘群体。正如上文提到的几部电影，题材都是关于变性人、援交女大学生这些。甚至可以说它们反映的都是西方白左文化比较喜欢的调调。

　　不是说这些题材不能拍，但是这些确实属于比较小众的题材。他们和更广泛的群众更为关注的问题之间有一定偏差，至少在目前的中国，大家可能更关心现实问题，更关注一些教育、医疗这些和具体生活息息相关的问题，所以《我不是药神》会火，印度电影《起跑线》也会引发广泛共鸣。

　　所以对贾樟柯我们不必过于苛责，当然也不必过多关注。他有他自己的电影思路，他的思路和我们大多数观众的关注点不太一样，他的电影既然在欧洲更受欢迎，且让他继续拍下去好了。