《神秘巨星》——阿米尔汗又一部女性主义电影

　　今天看了《神秘巨星》，又被感动了。不过事情太多，没办法细细品味。姑且用随笔的方式记录一些观点。

　　《神秘巨星》和《摔跤吧爸爸》都是拥有强烈女权感召力的女性电影。考虑到我们这个时代仍然有许多妇女活在地狱般的现实中，考虑到阿米尔汗的女儿三部曲在唤醒女性自觉，团结和斗争意愿上可能产生的巨大影响力，可以给它们安上“伟大”二字，毫不为过。

　　不过两者有一个本质的区别。虽然电影叙事上的女主角是同一个人扮演，但《神秘巨星》真正的主角是那位妈妈。她在叙事上作为配角出现，但对电影内核而言上这位配角反而是真正主角。通过女儿的故事，我们抽丝剥茧地读懂了一位母亲的温柔，隐忍，倔强，尤其是最后关头的觉醒与斗争，这些才是这部女权电影的真正灵魂。

　　之所以真正的主角必须以配角的方式呈现，因为这契合了真正的社会现实，没有权益的女性依附于家庭，自己的生活与意愿总是被人忽视。她们成为丈夫的配角，儿女的配角，家庭的配角，于是也必须，也应该表现为观众们眼中的配角。

　　女儿的故事其实只是一个索引，是一种叙事手段。电影在女儿的成功道路上设置了大量开挂的情节。尽管女儿的天籁之声的确让人惊艳，但这种纯粹“天赋”式的精英逻辑颇为缺乏说服力。所以有点像一些粗制滥造的成功学类型电影(比如筷子兄弟的《老男孩之猛龙过江》之流)，一看开头就能猜想到全部剧情。

　　这也是一部分观众和许多影评人对这部电影不满的原因。他们觉得这部电影落于俗套，并非没有道理。只是他们讲的道理，却无法解释为何大部分观众为之感动的现实( 只能把所有观众贬低一番 )

　　观众并不是为女儿拥有天赋，敢于挑战世俗，又得高人镶助，历经磨难终获成功的故事而感动。观众的感动来自于 母亲顶着丈夫家暴风险，为女儿的理想卖掉自己唯一项链，换来一台电脑，却闭口不提真相;来自于被姐姐嫉恨的弟弟，为了让姐姐开心，偷偷把破碎的电脑残片搜集起来，用胶带粘到一起作为礼物;来自于一直对丈夫隐忍的母亲，当年顶着全家的暴力，要把怀中的长女生下来，却一生都不曾告诉过女儿……等等等等。

　　如果影评人只在乎女儿开挂成为巨星的类型化桥段，却遗忘了这些真正打动人心的温情，又何异于一叶障目，买椟还珠呢?

　　另外，这部电影主次分明，一些看似无关紧要的细节，也探讨了许多关键问题，从而构建出一套完整的女权主义逻辑。这种认识水平与叙事手法的结合，也让我感到佩服。

　　例如作为全职主妇的妈妈，没有文化，居然还是文盲，这点反反复复被丈夫在辱骂中提及。她是一位聪明勤劳的女性，但却又是一名文盲。作为文盲没有劳动技能，生活完全仰仗丈夫( 买吉他需要从丈夫处偷钱 )，自己的家族也被夫家各种辱骂歧视，都是因为穷困( 唯一的嫁妆金项链也因得被丈夫骂说“廉价”)。

　　这些细节很唯物地点明了妇女在封建家庭中被剥削欺压的根本原因：没有独立的经济地位。而要让妇女拥有独立的经济地位，就必须要有接受现代教育的权力;电影中的妈妈正是因为家族的贫穷，而陷入这种不得不认命的悲惨人生。这是经济根源。

　　另一方面，这位妈妈的人生受到所处社会的全方位压迫(封建式的家族，对妇女的歧视，还有伊斯兰教保守文化对妇女主体性的伤害)，甚至不愿将长女流产都又遭到殴打和强迫。这又引入了政治的视角。而这个政治视角的高明之处在于，世上没有救世主( 天才的女儿也好，知名的律师也好)，夺取女性的幸福，最终还靠女性自己的身份自觉，和斗争意识。

　　这部电影，如果母亲拿着女儿带回来的离婚文件就获得了救赎，那母亲就永远得不到救赎。就好比《摔跤吧爸爸》，如果女主在决赛上也要靠父亲的指导才能获胜，那她永远都没有获胜。她们的救主就是她们自己;她们最大的敌人，也不是家暴的丈夫，或是自私的教练，而是整个社会从她们幼年开始植入的枷锁，那些让她们否认自己，束缚自己，不敢相信自己的精神枷锁、文化枷锁 。

　　在整部电影中，这位母亲最大的枷锁并非来自贫穷或文盲，而是来自丈夫的蔑视，甚至还有女儿的蔑视。

　　所以当妈妈为了女儿的幸福，毅然在机场拿起吉他，带着孩子，离开丈夫时，她为自己赢得了救赎，破解了丈夫强加的精神枷锁。那么，为何电影到这里没有结束，还需要一个超现实的颁奖礼呢?

　　因为这个颁奖礼，看起来是给身为super star的女儿的，其实是给这位母亲的。用来表彰她打破枷锁的胜利。女儿对她由一直以来的不理解，蔑视，最终通过颁奖礼上对全世界的讲话，转化为对母亲的理解和深深钦佩。对一位母亲而言，世界上还有比这更光荣更开心的奖励吗?

　　所以有一些观众和影评人讨厌这个女儿的性格和作为，又对女儿赢得大奖的桥段感到俗不可耐。却不知道这些都是为一位伟大母亲 ( 绝大多数平凡的母亲都是伟大的 )的故事而做的铺垫呢!

　　中国曾经的妇女权利和地位，能让我们傲视全世界。而我们却忘记了这种权利地位，是通过怎样艰难的革命斗争一步一步争取过来的。以至于妇女地位不断滑落的现在，一些人看着印度电影，还流露出浑身的民族主义臭气，满心优越感地嘲笑印度女权的落后;却不懂得对人家的奋斗表示敬畏。他们在用斗争搭建通往权利的天梯。而中国的小资产阶级自以为身处高处，却在用消费主义，公主病，物化女性的美色文化来破坏曾经的阶梯。登高而抽其梯，孰能不败乎!

　　随着资本主义的进一步发展，中国的妇女权益迟早会跌落尘埃，需要一场新的革命来把颠倒的历史再颠倒回去。希望那个时候，中国的文化人会有阿米尔汗女儿三部曲一样优秀的，充满战斗力的作品。

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